造房子

      王澍這本造房子終於出繁體版了，我還反反覆覆看了三次簡體版的…呵呵！太早買了。
     話說每個人的童年，都有一個造房子的夢，而每個自以為是文人的人，心中也都有一座園林，雖然殘酷的現實讓夢想沈寂，但是這本書又讓這個夢想有再起的契機。（以下是心得報告…）
      書中講到園林經營要講究曲折盡致，以我的理解我覺得這是要突出建築審美的時間軸向。也就是不能只用三維立體的角度來看建築，要再加上人存在建築中，行行止止時的分分秒秒所感受到的光影、視覺等美感經驗。也就是我們在看建築，不能像在看照片集，而是要像在看電影，而且要同時多視角的播放，才能勉強模擬人在其中的真實感受。（有點像大衛霍尼克拍的多視角影片）這個也有點像在中國捲軸作品中，時間軸及多重視角透視的運用，畢竟古時候沒有電影，現代人講電影就比較清楚了。
      所以我們要看建築好壞，某個面向上就會像是去租片行選影片，你不會因為DVD的包裝比較精美而租片，重點是放進播放器後的內容好不好看。所以建築的立面及外在形式也就不是如當今主流西方建築所主張的那麼重要。重點是人在徜徉其中時所感受到的氛圍、情趣甚至詩意！要有一個北宋山水畫面經營的心態，不管高山流水，天高地遠，雖然人在畫中是這麼渺小，但是這個畫中人的所在、所見、所感才是整幅畫的核心。
      當然，對建商來說，把立面弄氣派還是比較有賣點，畢竟DVD盒子漂不漂亮，大家都會看，但是DVD內容好不好看，在沒有播放之前是很難看出來的，還是把資源投到外形上，對銷路比較有幫助。所以我們可能會花很多錢，買到一個用全崗石、SRC材質、Artdeco造型的DVD外盒，然後打開，進去生活之後發現是一部芭樂片，嗚呼哀哉！所以大家要看一下這本書…呵呵呵！
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書法中的纏絲

      拳法有法，書法亦有法。然年久傳習失真，或時代之變遷，前人之法或已淹沒在長河之中。今欲探求前人之法，實亦難矣！感謝書法有法之作者孫曉蘭女士，跳脫書法書籍之窠臼，從客觀的作品分析，時代的演變及生理、物理的限制來追尋晉唐書藝的法則。
      書中主要提出書寫時要轉筆此一事實，証明過程工程浩大還請參考原書，在此不贅述。其實之前在清人筆記中就有看過鄧石如的篆書是以轉筆寫成的記載，只是主流或是我個人遇到的書法老師皆以提按為法，未有轉筆之說，當然也有可能是老師有轉，只是不講…呵呵，直到看到此書之後才確認，不但篆書要轉，楷、行更要轉。
      而何以古法今之不彰，書中則提出幾個說法。其一之宋以前寫字如同我們今天拿手機寫字，是左手拿硬紙，右手寫，用轉筆之法比較好寫，宋朝之後改在桌子上寫，不用古法也可以平穩寫字，古法遂漸失。其二則是古人視筆法為吃飯傢伙，千古不傳之秘，故而在民間漸失，唯在皇家流傳，因為帝師不敢留一手，否則項上人頭不保。書中有分析漙心畬的書法，証明清皇室是會筆法的。

       書法之轉筆，對照武術，則有如拳術中之纏絲。自出版普及之後，習者皆知拳有纏絲。但是書上所畫之纏絲圖示，皆如纏電線，一圈又一圈，其果真如此嗎？若以書法轉筆對應拳術之纏絲，一筆之中順時鐘加逆時鐘頂多轉360度，再考慮大拇指第一節與毛筆直徑的關係，一般拇指尖到指腹約2公分，而直徑0.6公分的筆桿其圓周亦約2公分。所以同向轉最多360度，一筆之中絕不可能出現如纏電線或纏麻花般的纏絲。若以人體活動度比較大的下手臂而言，因肌肉走向約呈X形交叉，單一肢體其最大程度之擰轉不超過180度可知矣。故知一般書上之纏絲勁傳圖有誤，當然我相信畫圖的前輩是知道的，只是不想讓門外光看書的人練成罷了！
      當然實際在寫或是打拳的時候要轉多少，這個是要順勢而為的，完全沒有必要轉到生理限制的極限，洪老師常說切15度，大約也是方便說法，表示角度不大就是了。最近看腳踏車影片探討下山彎道之最速跑法，也是要繞道路中線而轉，或者道理皆通啊！
      對書法有興趣或是想自學的朋友，這本書不宜錯過。對武術有興趣的朋友也可以參考參考。

      

梧葉舞秋風

練習打譜,生小孩前才有這個空,但是不是很滿意,改天要再來翻修一下。基本上按自遠堂琴譜，參考蓼懷堂琴譜及個人喜好調整。

鐵馬述懷

汐萬路上一景

輕鞍出萬廈

一騎任天涯

求醉青山裡

停輪五柳家 麻韻

這個算前作的續集，有些用字是前作的重組，雖然五言很短，但是排列組合還是有很多可能，總之是醉裡挑燈看劍，繼續從前的單車回憶吧！

記單車寫生

一騎輕塵絕

秋風枝萬條

青山筆下近

回首碧天遙 蕭韻

平溪一景

風櫃嘴

這首只能算是回憶,以前大學時代,常常騎車寫生, 常騎汐萬路風櫃嘴或河濱公園.畢業後大概就沒再騎了, 現在有時會夢想小朋友上幼稚園後可以再來騎車畫畫...呵呵呵。附的兩幅畫是粉彩，一幅是平溪，一幅是風櫃嘴，以前也有試過油畫單車寫生，但是油畫器材實在太重了，粉彩還可以，但是粉彩很怕水，天氣一定要好才可以，可能的畫還是水彩比較能在重量及天候下保持平衡，不過水彩我之前畫的很少，可能還要練練吧！

勁與力的經濟學思考

   練拳之中，究竟一般的肌肉力量與鍜鍊之後的所謂內勁有何差別，這是困擾初學者及學很久的人很大的問題。另一個問題是即使你曉得勁與力的差別，要表達出來讓不懂的人聽懂，也是很困難的。我不敢說自己完全懂這個問題，但或者可以從一些思考中來觸類旁通。

    有遇過一些肌肉發達但是沒有良好武術鍜鍊的朋友，接手起來力量是很有力，但是沒有威脅性，感覺力量卡在體內，無法作用到對手身上。理論上，內勁是要能脫體而出作用於對手身上的，如太極拳所講的敷蓋對吞，要以我之勁布於彼之上。假設這個卡在體內的是力，而能出於體外的是勁，套到經濟活動上，這些肌肉和力量，就比較像動產不動產，而基於這些動產不動產所產生的現金流，才比較像內勁的感覺。以公司而論，動產和不動產就像是一個人的體格如何，價值有多少，但是要對外部攻擊產生作用，要看這些資產在出手的當下，能調度出多少現金，只有現金才能影響對手公司的股權，威脅其董事會統治能力。所以有些人練了不少肌肉，但是要思考，這些肌肉資產，是辦公大樓、豪宅、田地還是林地，是可以產生現金流的，還是看起來好看，但是租不出去，每個月還要付高額管理費的…呵呵呵。

    第二個，這些肌肉是以整合的方式練的，還是在健身房以一條一條分開的方式練的。因為如果資產所動員出來的現金是分在一個一個的戶頭，手的不能匯給腳，腳的不能匯給手，那這個人只是一個散戶結合體，並不是一個公司法人，其內勁的輸出大概也很有限。

    再來就是信用額度的問題，很多高手，貌不驚人，內勁卻很驚人，這個可能和其信用額度有關，雖然沒有很多的資產來換現金，但是可以和天地或是自己的內心動員一大筆現金流出來---這樣看起來，頂新集團應該是一個邪派內家高手，可以和銀行搬錢套利…呵呵呵。

    以上是一些肌肉力與內勁，類比於資產與現金流的思考，或者可以再繼續發揮下去。

論換勁

     習拳之初，各門各派功法不同，但總是會經過一個過程叫換勁，所謂換下拙力長出長出真勁。但這實際上是怎樣的一個過程呢？我覺得換勁有點像把錢從身上口袋、抽屜零零散散的錢整合到戶頭裡的過程。
      其實人先天出生，原本力量是藏在核心，所以嬰兒一出生，醫師只撐住腹部，讓頭面地而四肢懸空，正常的嬰兒是可以維持住身體平行於地面的，這是核心的力量。但是隨著後天生活，力量愈來愈往四肢去，就像銀行戶頭的錢，慢慢跑到口袋去，畢竟生活應用上比較方便，而戶頭漸漸就空了。但是武術是生死之間的事，要一瞬間動用出全身之力，就像買房，一下子就要動用幾百幾千萬，如果錢不在戶頭而在口袋或抽屜之中，買點日常用品吃吃喝是很方便，但是要買房買車，就使不上力了。
      所以換勁就是要把四肢浮表之力，返本收入核心之中，之後一動一靜，皆由核心出，方能符合武術上之大用。至於如何達到這個目標，各門各派都有自己的方法，大哉問！…就不在本文之列了。只是有許多人聽過前輩要人練拳不用力，這話也沒有錯，但是若誤解成全身鬆垮垮軟趴趴就大錯了。這就好像把口袋和銀行的錢都丟掉，雖然無努氣之病，但也不可能像前輩有打人如掛畫的大機大用了。
      後天的濁力如同世辯智聰，練回核心轉似先天智慧，全身鬆垮有如落入頑空，換勁就是由後天的發力方式轉回先天。我覺得這個理上要先通，事上才做得到，否則理上不通，各派功夫都很難通。以上是一點心得與思考！